“艺术和雕版印刷的过程... ...”马里昂Wilner在她的工作室

“艺术和雕版印刷的过程... ...”

马里昂Wilner在她的工作室。在木材和雕刻版画
“我一直惊叹于人类精神的耐力，我的愿望，以可视化这一普遍经验发现其重点在旧旧约出埃及记”图书，从古代的符号做研究，我被吸引到最古老的从古罗马和拜占庭时期，以及14世纪的照明手稿的希伯来艺术，我觉得有必要，自己彻底改造，使这些图像。“，”木版画最早的形式所用的材料，我觉得这是情绪和智力相适应的主题。我喜欢雕刻的木版印刷版本提供给广大观众，使这些版画的过程。“

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定义：一个木刻是从木块救援打印技术。艺术家绘制图像块和削减所有的负空间，使提出的部分。这些剩余的形状，然后签署brayer压在纸上。部分切去不接收油墨和保持白色。导致打印的特点是光明与黑暗之间的大胆对比。

历史：木刻是已知最古老的打印技术。它被用来在公元5世纪中国和15世纪初在欧洲发展。阿尔布雷希特丢勒的版画作为插图，印刷书籍初期，但失地线雕。在晚19和早期的20世纪的艺术家为爱德华蒙克，保罗高更和德国的表现重新发现潜在的木刻作为原始艺术表达的媒介。日本木刻在西方艺术中也发挥了重要作用。过程：有三个基本步骤，使木刻：绘图，裁剪和打印。为了生产“出埃及记”的形象，马里昂Wilner逆转，转移她的绘图纸桦木块。坐在与安全放在长椅上挂钩的块表，她开始剪去所有这些行，而不是在完成打印所需的地区。重要的是要使用一个削尖的刀和一些泥。她喜欢的“V”泥，“U”形泥和“C”的泥，所有标准套。她还发现专门的微型泥有用。

Wilner块刻后，刷得很好，并且设置它是玻璃台面签署。她喜欢油基油墨和橡胶brayers。墨水，直到整个块均匀地涂推出。记者的病床上，是一个注册框Wilner此块。Kitikata，日本纸精心布置在签署块，覆盖填充毛毯，并通过适当的压力与运行按。揭开，轻轻地取出纸张，“瞧！”你有打印。所有的每一个阶段的工作已经得到了回报。
由此产生的图像......

“从这个古代的符号，同时进行研究的”出埃及记“系列，我被吸引了来自罗马和拜占庭时期，以及从14世纪照明手稿的最古老的希伯来艺术，我感到被迫重塑使这些图像我自己。“

“出埃及记第三” - 8.5 × 11“ - 木刻
“出埃及记......”

“出埃及记第二” - 6色木版 - 8.5 × 11“

“出埃及记IV' - 8色木版 - 8.5 × 11”

“出埃及记三” - 木刻，单色 - 8.5 × 11“

“心的智慧” - Collograph - 14 X 10.5“

“古代门户” - 减少木刻 - 15 × 12“

“须待阿龙部长” - 混合介质的打印 - 30 × 22“

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梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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