实践的力量——第四届中国当代版画文献展作品选手工拓印教程

实践的力量——第四届中国当代版画文献展作品选
刘春杰《误入桃花园》77×58cm﹙木版综合﹚
谭平《无题》30×40cm﹙版画﹚
王华祥《月静山空No.1》100×80cm（综合）
尹朝阳《佛》56.5X56.5cm（丝网版画）
张敏杰《无题NO.10》100×90cm（丝网版画）
袁庆禄《军民团结如一人试看天下谁能敌》71×116cm﹙木版套色﹚
南方《少年俊，游魂断得》84×56.5cm（木版手绘着色）
庄颜君《男人的梦想——驾驭》70×100cm（绝版套色木刻）
徐宝中《无语者》之二40×55cm（石版）□令野对于“实践的力量——中国当代版画文献展”，其实也不算陌生。几年前，机缘凑巧，手中曾获得过第一、二届文献展的作品文本，当时觉得颇有意思，在今日画界不论作画者，还是观赏者、收藏者都全力扑向油画、中国水墨画、当代综合艺术等艺术表现的热门载体之际，还有些艺术家对版画这一古老且日趋边缘的艺术形式，如此热心，如此作为，心里生出些许敬意。作为人类文化艺术的表现形式之一，版画的传承意义和它所具有的传播作用，曾经在历史上有其大放光辉的时刻。无论是中国历史上的五代、两宋、元、明、清三朝的传统木刻版画，还是近现代的各个革命时期，尤其是当年鲁迅先生对于木刻运动的关注与提倡，各种材料制作的版画都曾是大众文化消费和传递精神力量的主要载体之一。随着现代社会的进步和发展，相对于各类版画的易于复制的传播功能，显然已被更便于复制的现代工业化的技术所替代，艺术作品要求的唯一性也被越来越凸显，版画的边缘化似乎成为了一种定局。然而，回归到艺术本体审美诠释意义上的当代版画，手工制作的形式依旧存在，但无疑有继承，有发挥，并吸收了当代文化艺术的各种养料，形成了当代版画自身的新格局。经历了四届的“中国当代版画文献展”，无疑就是这种新格局的具体呈现。这次由南京文广新闻出版局、北京百雅轩文化艺术机构主办，南京艺术研究所、北京今成艺术机构承办的第四届“实践的力量——中国当代版画文献展”，在上海百雅轩艺术中心汇集了谭平、苏新平、王华祥、张敏杰、杨锋、袁庆禄、应天齐、周吉荣、尹朝阳等四十位中国当代著名版画家的近百幅艺术作品，呈现出中国当代版画艺术创作的面貌。同时，通过文献展的形式，言说中国当代版画艺术的创作经验，记叙了行进于变革中的中国当代版画史的形成。在展出的近百幅版画作品中，既有过去历史阶段的作品，如袁庆禄的《军民团结如一人，试看天下谁能敌》，也有80后的版画艺术家庄颜君《男人的梦想——驾驭》，更有当今中坚代的版画名家如王华祥对当代东西方文化时空的思考之作《月静山空》，谭平具有当代符号美学意蕴的《无题》，以及南方以明清木刻传统手法的《少年俊》等佳作。当代版画的发展与兴盛，诚如展出的命名，这是一种“实践的力量”所直接导致的。当艺术家的作为，呈现于真正的对于艺术本体的审美诠释之中，相信当代版画，无论是作为艺术历史的文献也罢，还是作为表达人类文化艺术审美力量的抵达，都将成为创作者、观赏者和收藏者应当所及，也是可能所及的目标。本文栏目：娱乐 作者：令野

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梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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